小編自民國89年至92年，於陸軍儀隊服役，96期中士退伍，在這之前，我....根本不知道何謂「儀隊」！
服役期間，由於我個人風格突出，雖然不是槍法最好的那一個，但卻是少數高個子中，對於特技槍感卻是有一定程度的領悟。於民國90年七月決定簽下志願役前，發誓過一件事，我一定會竭盡所能的將槍法往極限藝術的境界推進，儀隊領域中有人自稱「槍神」，對我來說，根本沒有所謂的「槍神」，每個人的天份跟領悟力都不一樣，也只能說，有天份有資質，但年代的不同和時間的累積，一定有所差異，技巧和技術一定有所不同，所以無法比較，每個時期，都有自稱槍神的人才輩出，我很樂見儀隊界裡有不斷精進創新的後起之秀，但我更期待的是，每位同胞弟兄莫忘初衷，記得當初選擇儀隊這條路的熱血抱負，而不是像市井小民般將重心轉往先進快速的媒介煽動同袍，口誅筆戰；在我理念下，每一位上場表演的儀隊弟兄都是「槍神」。
在我所學習到的認知下，如果一場表演，只需要一個人的話，那不叫儀隊，那只是在耍花槍的特技人員而已。「儀隊精神」最需要的是團結、合作，不是個人的英雄主義，「儀隊表演」最重要的是整齊、劃一，表現出最棒的默契和精神，所以我喜歡設計和編排表演，那是我簽下去志願役的唯一目的，我的夢想是，如果能我能排一場很棒的表演，那所有上場表演的弟兄，就都是「槍神」了。
然而，隨著時代演進，漸漸的延伸出所謂的「舞台槍」，而「舞台槍」的目的，是因空間的侷限，而造成人數的限制，用最適合的人數及增加槍法的難度，來彌補人數的不足，讓畫面的可看性增加，更提升臨場的話題性。但這樣的形式，也不能完全耍帥到無限上綱，就算只有二個人，也應該要有絕佳的「默契」、完美的「槍線」才是，而「儀態」、「精神」更需要發揮的極致。
表演形態的多元和話題性的增加，誓必為接下來表演的走向，但也要經過嚴密的評估和設計，來適用於各個單位、場合、氛圍及主題，所以現在要設計編排一場表演，已經無法再像以前，只要選好一首歌，把槍法配進去就好了。而觀眾的口味也越來越重，更需要很多視覺上的要求，我簡單的舉例，若現在的你，有「漫畫」和「動畫」來做選擇，我相信絕大部份的人還是會選擇「動畫」，因為我們的感觀，需要更大的刺激來滿足。
表演形態的多元和話題性的增加，誓必為接下來表演的走向，但也要經過嚴密的評估和設計，來適用於各個單位、場合、氛圍及主題，所以現在要設計編排一場表演，已經無法再像以前，只要選好一首歌，把槍法配進去就好了。而觀眾的口味也越來越重，更需要很多視覺上的要求，我簡單的舉例，若現在的你，有「漫畫」和「動畫」來做選擇，我相信絕大部份的人還是會選擇「動畫」，因為我們的感觀，需要更大的刺激來滿足。
以上講的是表演形態，所以每一個時期都有不同的表演方式、風格和當時的軍中或者是社會上的風氣，而延申下去的就是軍種的問題，其實每個軍種都有自己的風格，最特別的就是陸戰儀隊，完全師承美國陸戰儀隊，有研究的一定知道差異性極大。
單指陸、海、空三軍，可能一個相同的動作就會有三種不一樣的做法過程，但目的是一樣，所以其實三軍儀隊是無法比較的，只有風格的不同，沒有高低之分，當每一年三軍為了雙十國慶以及元旦，在中正紀念堂聯合會操時，整合的是槍法，但沒有整合槍法細部動作，若不仔細看，根本看不出來抬臂的位置差別，或者是槍法動作的頓點力道的差異。而現今，因為役期的問題，槍法動作的難度下降，但整齊度提高，這其實是一個極正向的改革！
談到三軍儀隊的本位，其實是軍禮部隊，我們主要的是代表國家出軍禮，並不是表演，雖然社會大眾的迷思仍是操槍表演，但實際上出的軍禮比表演還要多，或許吧，用另一個角度看，表演只是一個輔助，而每年的元旦、雙十國慶的表演，只是一個訓練的成果發表。
我再往下延申，台灣到目前還是有所謂的義務役，還未完全的募兵制，但役期已縮短，好壞與否，無法評論！但是在這一塊土地上，美麗的台灣寶島，身為中華民國國民當過兵或未當過兵的我們，若真的有戰爭了，在戰場上了，會分你、我、他嗎？會分陸、海、空嗎？就一個班、一個排、一個連、一個營來看，都應該是你、我、他的合作，更不要說中華民國的國軍部隊，應該是陸、海、空三軍的合作吧！
每年的元旦、雙十國慶，就是三軍合作的最佳表現，各軍每年輪留主操、幹部集訓到聯合會操，就是象徵國軍的團結合作。
最後我想表達的是，三軍的本位不應該是被操弄的迷思，而是要團結的共同體，都生長在這塊土地上，對我來說，軍種的差別，只是....當每位青年男兒，到鄉鎮區公所抽籤時，抽到的結果的差別而已，而回歸身份，我們都是美麗寶島上，為了自己的未來、家庭、生活、夢想和理想的中華民國公民而已！
其實我當初最想抽到的是「空軍」和「海陸」，結果..........
陸軍儀隊中士退伍 96期 國 弘
